清周星莲在《临池管见》中又言：“字有解数，大旨在逆。逆则紧，逆则劲。”

逆势主要表现有二：

• 起笔之逆势，起笔时“欲右先左”“欲下先上”，亦即东汉蔡邕所谈之“藏头护尾，力在其中”；
• 行笔之逆势，运笔时毛笔不断克服与纸面之摩擦阻力，向前推进，充满质感。

褚遂良“提笔空，运笔灵”

逆势起笔：

笔势作为汉字书写之灵魂所在，既要遵循书写法则，同时又不能死守定法，需要在合理之基础上有所变易，有所活用，书法之奥妙即在于此。汉字笔画之位置关系的安排巧妙，使字形虽千姿百态，但都遵循其基本规则。点画与点画、部分与部分之间递相映带，具有鲜活之生命力，引人入胜。

逆势行笔：

顺势运笔：

褚氏之《雁塔圣教序》汲取欧虞之长，融入汉隶之意，间有行书之用笔，神完气足，清雅俊逸，有悦耳生动之韵律感和百炼钢如绕指柔之精劲力，褚书虽瘦实腴，似轻实沉，提笔能锋力送到毫端，饱满精妙，按笔能全身驻于墨中，点画凝练。

其轻盈飞动而又沉劲入骨之笔法，开创起伏多姿、跌宕有致、仪态万千之艺术境界。清梁巘《评书帖》中云：“褚书提笔空，运笔灵，瘦硬清挺，自是绝品。”