工巧-------精工巧饰

工巧之作给人以直中绳、方中规、经纬合度，书写得心应手、余裕有余之感，它不是枝枝节节而为，是书者苦心经营、精工雕琢的积极成果。

汉隶《曹全碑》、《张景碑》和 小楷(蝇头小楷)

天真--------毫无矫揉造作之态、亦无雕虫斧凿之痕

是书者不拘于成法、不泥于世俗，心地单纯、性情率放、独表性灵、信手而为的结果。

“尚意”的宋代: 苏轼的《丰乐亭记》、《醉翁亭记》和米芾的《蜀素帖》

自然-------近于天然或宛若天成

是书者在长期实践基础之上豁然贯通、于自然形象触发“顿悟”而为书的结果。中国书法史上常用“屋漏痕”、“拆壁路”、“虫蚀木”、“锥画沙”、“印印泥”比喻自然之态。

殷商甲骨文、西周金文，晋代王羲之的作品如《十七帖》、《兰亭序》。

方正--------字形结体外满、整齐、端方、正直

给人以严正、密满、静穆和敦厚之感。

汉隶《张迁碑》，晋代的《王兴之夫妇墓志》和高句丽的《好太王》。

圆熟----------书法技巧纯熟而演化形成

圆熟之作表现性强，其技巧动作丰富的特征自然高人一筹，但因圆熟周到、动作太定型化而较少微妙的变化调节能力，使自身的风格较固定而缺少跨度，生辣不够、 气息强劲不足。

清朝赵之谦的书作，隋代的智永和元朝的赵孟等的书法作品。