“积画成字，积字成行，积行成篇“。一幅成功的书法作品不仅要把每一个字写好，而且要把几个、几十个，以至成百上千的字组成完整的篇章，这就必须从通篇总的布局来考虑。每一画、每一字都要服从全篇整体美的需要，这种通篇的艺术处理方法叫章法，古人称之为“分间布白”

幅式

中国书法的幅式很多，主要有中堂、对联、条幅、斗方、横披、手卷、册页，扇面(团扇、折扇)、匾额(横匾、竖匾)、条屏(独景、通景，屏的条数分为四、六、八、十二，多则未见，少则不算屏)等。幅式主要根据需要或喜好而定，不同的幅式有不同的章法安排，安排得好才能相得益彰，锦上添花

条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新条幅常见两种:①写成两行或三行的;②居中写一行(少字数)

中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸，分四尺、五尺、六尺、八尺等因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力

斗方：如斗口大小，形状为方形或近于方形的作品幅式称为斗方。如今则将其定义得更为宽泛，只要格局为方形，不论大小，都归为斗方一类。

• 一、文稿式
• 二、对比式
• 三、画款式
• 四、几何式
• 五、题签式
• 六、题跋式
• 七、组合式

匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。一般幅度多不太大，镶边、空白视画幅的大小而定，但左右镶边、空白一般应宽于上下镶边、空白，如上下镶边、空白为一寸，则左右为五寸，披不装轴杆，两侧均装楣条。

条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。其单独悬挂的称“条幅”，并挂的称“堂屏”或“条屏”，如“四条屏，八条屏十二条、十六、十八、乃至二十六条屏”。以系列性和具有相关联性为佳。

扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。

册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。从样式上说，册页大体分为两类:折看式和活页式。折叠式册页上下表层装有硬壳封面，与此相连的页心为前后重复开合的相连叠体，其前后两面皆可有画;活页式册页较为简单，一般将单幅作品裱成单页，并以盒装。

手卷：亦成书法横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。书法手卷的装裱工艺质量要求较高。各时代的手卷形制不尽相同，明清以“画来常见的格式，主要由“天头”、“引首”、心”、“尾纸”等四部分组成。

对联：又称楹联，两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖、对幅。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对“。

正文

正文是书法作品的主体，主要有三种形式：纵有行、横有列式，给人以齐整平稳之感，楷书、隶书、小篆多用；纵有行、横无列式，给人以齐整中富于变化之感，行书多用，诸书体也可用；纵无行、横无列式，这种章法形式完全摆脱了一切人为格式的束缚，“笔随意转”，既能抒发胸怀情愫，又能妙合白然之美，大篆、草书多用。

边款

边款是书法作品必不可少的组成部分，一幅完整的书法作品最少要有署名的下款。边款有上下之分，上款一般只写收受人的尊称，下款一定要写书写者的姓名，也可写上书写的时间、地点等。只写下款的称为单款，字多的称为富款，字少的称为穷款。边款的字体可以与正文的字体相同，也可以“草”于正文，但不能“工”于正文。

印章

一幅书法作品至少要在下款署名后盖上名章。姓名章一般多是正方形的，可以是朱文的，也可以是白文的。还可以盖上闲章，闲章多表雅趣或年号、斋号等，随形、椭圆形的居多，盖在起首处的称为引首章，盖在中边的称为腰章。印章的大小、位置及风格要与正文、边款相适宜，所谓“黑白相间一点红，犹如画龙点其睛”